Elektra

Catherine Foster singt Richard Strauss' »Elektra« mit archaischer Wucht. Sie ist in Wiesbaden der umjubelte Star der klugen Neueinstudierung von Rebecca Horns Sicht auf die Atridentragödie.
Das Hochdramatische, Radikale, seelisch Versehrte der archaischen Elektra verkörpert sie am Premierenabend in Wiesbaden mit einer Intensität, die das Blut gefrieren lässt. Dabei gelingt es ihr, nicht nur die stimmfolternde Partie bravourös zu bewältigen, sie füllt ihre mänadische Rolle auch mit einer darstellerischen Kraft aus, die wirkmächtig in Bann zieht. In jeder ihrer atemlosen Auftrittsminuten strahlt sie Intelligenz, gefährliche Reizbarkeit und tiefste Verzweiflung aus. Dabei stehen ihr strahlende Spitzentöne zu Gebot, mit denen sie mühelos über das Orchester hinwegsingen kann – dank auch des sensiblen Dirigats von Vassilis Christopoulos.
Die zweite Frau, die an dem Gelingen der Neueinstudierung entscheidenden Anteil hat, ist Magdalena Weingut.
Die Spielleiterin hat vor allem die Personenregie einer gründlichen Prüfung unterzogen. Ergebnis: Endlich herrscht bei der Wiedererkennungsszene zwischen Elektra und Orest die vom Komponisten geforderte Höchstspannung. Diese Szene wird nun zum dramatischen Höhepunkt.
Beeindruckend auch die stimmliche und darstellerische Präsenz der Männer. Young Doo Park verleiht seinem Orest eine geheimnisvolle Zurückhaltung, die mit der ernsthaften Ausstrahlung seines Bassbaritons bestens korrespondiert. Aaron Cawley ist als Ägisth zwar sehr jung besetzt, überzeugt aber vor allem mit seiner tenoralen Schlagkraft auf ganzer Linie. Sehr präzise auch der Vortrag der jungen Mägde in der schwierigen Eingangssequenz der Oper.
Im Orchestergraben setzt Gastdirigent Vassilis Christopoulos einerseits das Vermächtnis des Komponisten um, »Elektra« wie zarte »Elfenmusik« zu dirigieren, zum anderen lässt er die durchschlagende Blutrünstigkeit der Komposition, ihr düsteres Drängen, Mahlen, Schlagen und Stampfen rückhaltlos ausspielen.

In der Titelpartie der Elektra, Tochter des ermordeten Königs Agamemnon; die von der Rache an ihrer Mutter Klytämnestra und deren neuem Mann Ägisth besessen ist, debütierte in Wiesbaden mit Catherine Foster eine hoch dramatische Sopranistin, die diese Partie unter anderem in Kopenhagen, Weimar und Köln gesungen hat. Eine große, kräftige, nervenstarke Gesamtleistung, mit der die gebürtige Engländerin sich der Partie stellte, süßlich fein im Versuch, die Schwester Chrysothemis für ihre Racheidee zu begeistern.
Ganz stark im Sonoren begeisterte daneben die nicht weniger präsente Chrysothemis von Erika Sunnegårdh. Wuchtig sang Young Doo Park den Orest, jungenhaft klang der Ägisth von Aaron Cawley.