Die Zauberflöte

Die neue Wiesbadener »Zauberflöte« beginnt als großer Trash. Als Schabernack-Stück, als Volkstheater. Mit einem Wort: Sie beginnt so, wie sie auch zu Mozarts und Schickaneders Zeit gewirkt haben könnte. (...) Das ist bunt und schnell, die Protangonisten sind liebenswert und werden gut geführt, der »hohe Ton« der Eingeweihten wirkt schön absurd. (...) Im Musikalischen irrte er aber nicht, denn sein Zugriff auf Mozart war wie immer erstklassig. Junghänel ist ja Wiesbadens Trumpf in Sachen Mozart-Oper, auch diesmal wirkten seine Tempi herrlich dynamisch, manches grenzwertig flott, anderes wunderbar atmend und gelöst.
Der zweite Trumpf: Katharina Konradi als Pamina. Was für ein ' leichter Ton, was für eine deutliche Artikulation, was für eine tolle Sopranistin! (...) Papageno wie aus dem Bilderbuch war der US-Amerikaner Christopher Bolduc, der hier eine etwas schräge Künstlernatur darstellt, der Vogelobjekte aus Gabeln zurechtbiegt und auch den freundlichen Part in einem »Mad Max«-Film übernehmen könnte. Singend deutlich erfolgreicher als sprechend: Young Doo Park als Sarastro;. sein Hausmeister Monostatos, Benedikt Nawrath, auf ebenso hohem Niveau wie die drei Damen. Mit viel Applaus bedacht, und völlig zurecht: Jonas Finkemeyer, Moritz Bouchard und Leon Lederer von der Chorakademie Dortmund, drei Knaben mit Stimme und Witz.

Es ist der Abend des Konrad Junghänel. Der Spezialist für historisch informierte Aufführungspraxis setzt seinen Wiesbadener Mozart-Zyklus mit der »Zauberflöte« fort und überzeugt auf ganzer Linie. Wie schon in »Cosi fan tutte«, »Nozze di Figaro« und »Entführung aus dem Serail« hält er das Wiesbadener Opernorchester im halb hochgefahrenen Graben an der kurzen Leine. Die Musiker folgen ihm hellwach. Die Streicher spielen vibratolos, aber mit sprechender Phrasierung. Dabei gelingt es den Musikern, einen kernigen Ton zu erzeugen, der weit entfernt ist vom anämischen Gezirpe, das man mancherorts von »Originalklang«-Ensembles zu hören bekommt. Die Holzbläser artikulieren beredt. Harte Schlägel sorgen bei der Pauke für präzise Akzente. Die Tempi sind überwiegend sehr rasch, werden aber von Junghänel an unerwarteten Stellen entschleunigt. So entstehen ungewohnte Effekte, die mit einer sehr differenzierten Behandlung der Dynamik zur Lebendigkeit des Klanges beitragen. (...) Sehr differenziert und durchdacht legt Katharina Konradi die Pamina an. Ihre Arien sind ein Muster an Gestaltung. Ihre Textbehandlung lässt keine Wünsche offen. Zudem überzeugt sie auch in den vielen Sprechpassagen. Einen fabelhaften Eindruck hinterlässt im Singen wie im Sprechen auch Stephanos Tsirakoglou, für den die Regie aus Sprecher, Priester und Geharnischtem eine einheitliche Rolle geformt hat. Er singt sie mit wohltönendem, abgerundetem Bariton. Auf der Habenseite kann die Aufführung auch Gloria Rehms Königin der Nacht verbuchen.
Stimmlich präsent mit kernigem Bariton ist Christopher Bolduc als Papageno.
Es ist eine sehr sympathische Produktion entstanden, die keine Langeweile aufkommen lässt und mit einigen hübschen Einfällen aufwartet. Wichtig ist, dass Kochan etwas von Personenführung versteht, und seine Hauptdarsteller sich als sehr spielfreudig erweisen. Auch hat er den Abend mit vielen kleinen humorvollen und ironischen Details versehen, die sich nicht in den Vordergrund drängen, aber durch ihren dosierten Witz eine gutgelaunte Grundstimmung erzeugen.
Kochans Regie ist da stark, wo sie Arien beleben und bebildern kann. Wie etwa zu Papagenos »Ein Mädchen oder Weibchen« die Damen des Chores wie ferngesteuerte Automatenpuppen hereintanzen, ist ein großer Spaß. Auch, daß die Tag-Nacht-Symbolik in ihrer Gut-Böse-Zuschreibung dadurch unterlaufen wird, dass eine idyllische Mondprojektion schließlich vom Sonnenfeuer verzehrt wird, ist die überzeugende Visualisierung einer kritischen Befragung des Librettos.

Dass solche Popularität nicht zuletzt ihrem (diskutablen) Status als »Famillienoper« zu verdanken ist, merkt man auch dem Premierenpublikum im Staatstheater Wiesbaden an: Einige Kinder sind mit von der Partie, sicher zuhause bestens präpariert, vor Riesenschlangen gewarnt und nun in freudiger Erwartung von Papageno und Papagena. Dass diese ohne Federschmuck auskommen müssen, werden sie verkraften, zumal es ansonsten brav zugeht und niemand tiefenpsychologisch überfordert wird. (...) Allen voran begeistert Katharina Konradi als anrührend beseelte Pamina. Großer Publikumserfolg ist auch Gloria Rehms Königin der Nacht beschieden. (...) Als vokal wie szenisch beweglicher Papageno gefällt Christopher Bolduc neben Stella An als Papagena, Young Doo Parks profundem Sarastro, Benedikt Nawraths etwas schmalem Monostatos, den drei Damen (Sharon Kempten, Silvia Hauer und Romina Boscolo) sowie Aaron Cawley und Stephanos Tsirakoglou als Priester und Geharnischte.